Пока перед новым зданием Мариинского театра кладут асфальт, на основной сцене полным ходом готовятся к премьере. Новая постановка оперы Шарля Гуно «Фауст» стала первым режиссерским опытом английской художницы Изабэль Бэйуотер. Ольга Комок убедилась, что французская романтическая опера на сюжет о немецком чернокнижнике теперь выглядит очень по-британски.  Изабель Бэйотер построила на сцене Мариинки дом-трансформер и населила его обыденными вещами явно британского вида: умывальник с двумя кранами, традиционная мебель. Здесь даже на надгробных плитах надписи по-английски.  Впрочем, главная задумка режиссера-дебютанта  — не в сценографических мелочах. В новом спектакле  Доктор Фауст и Мефистофель выглядят как близнецы-братья, и это не случайно. Изабель Бэйуотер, режиссер (Британия): «Я не верю в Сатану. Убеждена, что черти водятся не в аду, а в душе каждого человека.  У каждого есть своя темная сторона, и Фауст борется именно с ней». Британская художница призналась, что ничего не слыхала о новом петербургском тренде — походе казаков против великого русского классика Владимира Набокова. Наверное, поэтому не постеснялась сравнить историю Фауста и Маргариты с набоковской «Лолитой».  Согласно либретто оперы, Фауст обретает вечную молодость. Но это только так кажется. Сергей Семишкур, солист Мариинского театра: «Фауст здесь не превращается в молодого человека, остается в душе старым. Маргарита видит в нем молодого влюбленного человека, но он чувствует себя старым. В дуэте даже боится к ней прикоснуться». Изабель Бэйуотер, режиссер (Британия):  «Лолита и Маргарита — это, конечно, разные истории, но между ними есть связь. И у Гете, и у Набокова 14-летняя девочка искренне влюблена в человека 50-60-ти лет.  В обывательском обществе отношения между подростком и стариком неприемлемы, в этом-то и драма». По мнению Изабель Бэйуотер, лирическая музыка Гуно прекрасно сочетается с шествием темных сил на сцене. Поверит ли режиссеру  зритель — узнаем на премьере.

Ссылка на источник